Esercizio sulle Pentatoniche
Analisi della progressione E7, A7, B7

L’obiettivo di questo esercizio è di analizzare la struttura armonica di una progressione blues (E7|A7|B7) per trovare scale pentatoniche che meglio si adattano. Si mostra un procedimento generale di analisi armonica orientato alle pentatoniche, applicato al blues dell’esempio.

Per comprendere l’esercizio è richiesta la conoscenza della Scala Maggiore ed il suo sviluppo modale, e la teoria e pratica delle Scale Pentatoniche, tutto materiale ampiamente trattato nel Metodo.

1 - Trovare tonalità e Scale Maggiori

Gli accordi di settima dominante (Dom7 o semplicemente 7) sono costruiti sul V grado di una Scala Maggiore (Maj). La progressione sembra quindi avere tre diverse tonalità, rispettivamente A, D, E. (vedi lezione 3, Accordi).

Accordo:    E7    A7    B7

Tonalità:   AMaj  DMaj  EMaj

Da cui si ricavano le tre Scale Maggiori (intervalli TTSTTTS):

Pattern     Tonalità          Scala

P5b/A       Scala A Maj       A  B  C# D  E  F# G# (A)

P5b/D       Scala D Maj       D  E  F# G  A  B  C# (D)

P5b/E       Scala E Maj       E  F# G# A  B  C# D# (E)

Le tre scale hanno in comune 5 note (A, B, C#, E, F#). Potremmo quindi fin da ora costruire ad orecchio la nostra scala pentatonica che si può adattare a tutta la progressione.

2 - Trovare le Scale Pentatoniche Naturali (TT3T3)

P-I/A,      Pentatonica Maggiore per A:  A B  C# E F# (A)

P-I/D,      Pentatonica Maggiore per D:  D E  F# A B  (D)

P-I/E,      Pentatonica Maggiore per E:  E F# G# B C# (E)

Si tratta di tre Scale Pentatoniche costruite su tre diverse Scale Maggiori, a partire dalla tonica (I) e seguendo gli intervalli TT3T3. La Scala Pentatonica Maggiore è detta anche Prima Pentatonica o Pentatonica al I grado, e qui indicata con P-I.

Si possono fare le seguenti considerazioni:

• La Pentatonica di I grado in A (P-I/A) comprende tutte e sole le 5 note in comune tra le tre Scale Maggiori (A, B, C#, E, F#).
  
   
• Le Scale Pentatoniche costruite sul I (tonica), IV (sottodominante) e V (dominante) grado di una Scala Maggiore seguono la medesima struttura ad intervalli TT3T3 (scale pentatoniche naturali).

Applicando queste considerazioni al nostro caso risulta che A, D ed E sono rispettivamente il I, IV e V grado della Scala A Maj, da cui:

• P-I/D è equivalente a P-IV/A
• P-I/E è equivalente a P-V/A.

A questo punto sappiamo che nella progressione c’è un cambio di tonalità, ma usando opportunamente le pentatoniche possiamo considerare A Major quale unica tonalità, o più esattamente –dato che si tratta di pentatoniche- come tonalità in comune.

3 - Sviluppo modale della Scala Pentatonica Maggiore

Sugli accordi di tipo Dom7 si può usare una Scala Pentatonica Misolidia, costruita con la sequenza di intervalli T3TT3 a partire, come suggerisce il nome, dal V grado della Scala Maggiore da cui deriva.

Pattern     Modo        Tonalità    Accordo     Scala Pentatonica

PP3/E       Misolidio   A           E7          E F# A B  C# (E)

PP3/A       Misolidio   D           A7          A B  D E  F# (A)

PP3/B       Misolidio   E           B7          B C# E F# G# (B)

Dal pattern pentatonico PP3 in posizione radice, si possono ricavare gli altri 4 pattern pentatonici relativi, e quindi avere tutte le scale a portata di mano e poter spaziare su tutta la tastiera. La tabella seguente mostra l’applicazione del circolo dei pattern pentatonici alla progressione del nostro esempio.

PP4 -(3)-   PP5 -(T)-   PP1 -(T)-   PP2 –(3)-   PP3 -(T)-   PP4 -(3)- PP5

E7                         A                 B                 C#               E                 F#

A7                         D                 E                 F#               A                 B

B7                         E                 F#               G#               B                 C#

Ad esempio, se si vuole avere tutto sotto mano, per non usare sempre PP5/A, si puo’ usare PP4/F# su E7, PP2/F# su A7 e PP1/F# su B7. Al contrario, si può seguire una melodia più aperta passando opportunamente da un pattern all’altro (sovrapposizione dei pattern) usando tutte le ottave della chitarra.

4 – Conclusioni

Non resta che mettere in pratica quanto emerso dalla nostra analisi.

• Dall’analisi armonica risulta che è possibile usare PP5/A, e pattern relativi, in tutta la progressione, perché comprende tutte e sole le note in comune tra le tre diverse tonalità.
• Dallo sviluppo modale della Scala Pentatonica Maggiore risulta che sugli accordi Dom7 è possibile utilizzare PP3, in particolare PP3/E, PP3/A e PP3/B.
• Il “circolo dei pattern pentatonici” aiuta a trovare tutti i pattern relativi per PP5 e PP3, da cui è possibile ottenere un discreto controllo di tutta la tastiera.

Considerato che A7 è la V di D Maj, E7 è la V di A Maj, B7 è la V di E Maj, possiamo costruire una figura che schematizza i rapporti tra accordi Dom7 e tonalità, e gli intervalli tra le diverse tonalità.

Se il lettore ha compreso il processo di analisi armonica seguito, è molto probabile che sia in grado di suonare scale pentatoniche pensando in termini di tonalità e Scale Maggiori, sviluppando così sonorità più elaborate.